网文江湖的乱象
“我不相信抄袭者总会赢。”戴日强说。
但尽管面临着舆论压力，抄袭者却依旧在网文世界横行，他们的作品以高价被平台整合进产业链，变成影视剧、甚至游戏，而除了微博下并不中听的留言，抄袭者并不会为此付出任何代价。
“写的人越来越多，能看的却越来越少”，或许是最后的结局。本文是揭示之作，也是警醒之作。
授权丨新浪科技
文丨谭宵寒
“我不相信抄袭者总会赢。”戴日强说。
戴日强是一位作家、编剧、全版权经纪人，同时也是梦生工作室的创始人。抄袭、洗白这类的套路他见过太多——原创得不到保护，抄袭被各种纵容和包庇，名利双收，甚至现在愈演愈烈各种花钱花式洗白。
“没有”当问到被抄袭的作者现在是否有途径来维护权益时，戴日强给出的干脆利落的回答，“原创维权工程量太大了。”但他坚信，抄袭只是一个阶段的风气。
一
被篡改的网文世界
这一轮关于抄袭的热议是从《三生三世十里桃花》开始的。
8月9日，《三生三世十里桃花》作者唐七发博，称经盈科王军律师、四川西部知识产权司法鉴定所鉴定，自己的作品并未抄袭。“文字作品《三生三世十里桃花》与《桃花债》并不构成创作关联关系，其作品内容具有充分的独立创作特征。在著作权法维度上并不构成对文字作品《桃花债》的‘抄袭’情形。”
△电视剧版《三生三世十里桃花》海报
但这番在法律上被认可的公证为唐七换来的是更多反对声音。作家孙见坤转发该微博并评论说，按照现行著作权法的规定，只有逐字逐句的相似才构成抄袭。换言之，著作权法只保护表达，不保护创意。所以当年郭敬明抄袭庄羽判决的时候只认可了50多处相同或相似的文字，而对独创性构思的抄袭以于法无据为由驳回。“你做再多的鉴定也不过是在钻法律漏洞罢了。”
继续扛起反抄袭大旗的是匪我思存，指责流潋紫小说《甄嬛传》、《如懿传》抄袭，甚至连自己的记错的诗句也一并抄去。
（匪我思存在微博发声）
“女主入宫，皇帝对她宠爱有加，其实因为她跟去世的某妃长得很像，皇帝不过拿她当替身。宫中另一宠妃华妃父兄手握兵权，数次暗害女主，但最终败在女主手下。女主与皇帝弟弟某王爷春风一度珠胎暗结，最后女主弄死了皇帝，自己做了太后。小皇帝其实是王爷的儿子。这故事看着眼熟吧，我的小说《冷月如霜》。” 匪我思存发博说。
但尽管面临着舆论压力，抄袭者却依旧在网文世界横行，他们的作品以高价被平台整合进产业链，变成影视剧、甚至游戏，而除了微博下并不中听的留言，抄袭者并不会为此付出任何代价。
在网文抄袭成为热议话题后，几大平台都表示了对抄袭的反对。阅文集团表示，对待抄袭的态度是一贯的：坚决反对抄袭、侵权，采取人工审核与用户举报等方式多管齐下，一经查实一律严肃处理，若是情节严重，不仅将屏蔽作品，更将不再与该作者合作。
阿里文学CEO黎直前回应说，阿里文学对抄袭零容忍。阿里文学总编辑周运也补充说，在过去几年，由于平台比较强调经济效益，对作者之间的抄袭或者说疑似抄袭行为，是有纵容之嫌的。阿里文学是一个新晋网络文学平台，目前已经上线了防抄袭系统，未来还会推出3.0版本，加入语义分析等功能防范网文抄袭。
但这些依旧没能挽住网文抄袭的趋势不断向前，这其中的部分原因可能来自于IP版权产业链的渐渐成熟带来的写作者的逐利。
二
抄袭者横行
一位业内人士分析说，目前平台会支付给一些作者稿费，不同平台给作者按字付费的金额也不大相同，主要根据作者重量级而定；另外网文作者收入的大头是读者的订阅收入，但这也需要视作者和平台合作模式而定，如果是分成合作，就可以从订阅收入中拿去一定的分成，但若是平台买断，订阅收入就与作者没有关系；而大神级别的作者则可以靠着卖小说版权获得高额的版权费。
戴日强表示，最初网络文学作者收入主要靠订阅收入，近两年IP版权价值产业越来越完善，版权增值带来的收入愈来愈成为主要收入，特别是影视、游戏版权，很多作品的大部分收入主要来源这两部分。
根据阅文集团7月发布的招股书，2016年中国票房收入最高的50部国产电影中有36%改编自文学作品；收视率最高的50部国产电视剧中有28%改编自文学作品；播放量最高的50部国产网络剧中有52%改编自文学作品；下载量最高的50个国内网络游戏中有20%改编自文学作品；网络播放量最高的50部国产动漫作品中有16%改编自文学作品。
将内部孵化或购买的IP进行商业操作也成为网络文学公司商业化的重要途径。阅文集团的招股书显示，自2014-2016年，其知识产权收入分别为1210万元、1.628亿元、2.474亿元，分别占总收入的2.6%、10.1%、9.7%。
另有数据显示，2016年十大网络文学作家平均网络文学相关收入为3230万元。“过去两年IP的版权价格疯涨，一个月之后再去问就有可能是翻倍的价格了。”戴日强介绍说。但在某种程度上，这也导致抄袭者愈发不顾名节。
三
原创作者却依旧很穷
但高收入仅仅属于少数人，随着写作门槛的降低，网文江湖两极分化的趋势愈加明显。
今年6月阅文集团发布的数据显示，16年阅文集团向作者发放稿酬近10亿，月入过十万超百人。戴日强分析说，这一数据还是比较准确的。早前，他曾经在某小说阅读网担任多年主编，当时月入十万的作者已经有很多，月入过万者更众，所以自2010年起，许多作者都陆续辞职全职创作。
但阅文集团招股书数据也同样显示，平台共有530万位作家，这意味着全年10亿元的稿酬被庞大的作家基数分食，其中还包括月入过十万者。
在网文江湖，作者们的收入是与平台的合作关系层层递增的。新人往往都是网文的爱好者，初初尝试写文上传网络，与平台无固定捆绑关系，也往往就只能获得几百、不足千元的收入；这其中优秀的写手成为被平台选中的签约作者，平台会尝试为他们推荐位置，给露出的机会；再往上是上架作者，这部分作者的收入开始依靠读者的订阅收入；再发展便成为网文江湖的神级人物，分为小神、中神、大神，甚至获得IP版权收入。
“只能说国内的写作者真的很廉价，书卖得真便宜还卖不动，大部分专心写作的原创作者真的很穷。”戴日强无奈道。
从这个金字塔的网文作者层级来看，相当大比例的作者们并无太多的收入，但在网文市场，更新是第一生产力，“日更过万”是前辈们定下的生死线。
关于网文，知乎上有个问题，“当网文写手到底多累？”从上午9点写到第二天凌晨3点，只在吃饭时休息，这是被一位网文作者描绘的生存状态，但这并不是他们口中的累，真正的累在于，他们常常坐在电脑前许久却敲不出一行字，刚整理好一套思路却被突来的快递、琐事打乱，日日重复同样的戏码。更新的压力下，也有一些作者选择所谓的借鉴。
这种追逐商业利益的做法让读者们也越来越无奈。“一则抄袭成风令原佳作作者失望，另一方面上网门槛低、阅读群体年轻化甚至低龄化助长流水文小白文的数量，未来影视方面的IP改编路怕是刚起步质量就要受到很大的挫败，写得差、拍得差、看众审美逐渐变差、市场对写文圈要求变低，希望不要出现这种恶性循环。”
“写的人越来越多，能看的却越来越少。”读者怀草评论说。
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