豆瓣7.4分，这部电影今天上映票房全国冠军
关于毕赣新片讨论的热度，应该会持续好一段时间。
今日更新的戛纳电影节国际影评人综合评分表上，呈现出了亚洲电影大年的势态，前六名有四部亚洲影片，毕赣新片《地球最后的夜晚》则排在第六。
在《地球最后的夜晚》里，毕赣花了一个小时（准确地说是55分钟），将一个与梦境有关的世界无缝而连续地呈现在我们面前，并且因为3D拍摄而具备前所未有的沉浸感。
《地球最后的夜晚》在戛纳的「一种关注」单元放映完以后，获得了全场起立鼓掌三分钟的待遇——这是非常难得的。要知道，在戛纳看片的媒体和电影人们，要是不喜欢电影，大多数一点好脸色都不会给，不是直接走掉，就是睡掉全场。
而外媒也丝毫不吝啬对《地球最后的夜晚》的好评，戛纳电影节主席蒂耶里·福茂评价说，「《路边野餐》导演毕赣的新作继承了侯孝贤和大卫·林奇的风格。」法国四大电影杂志之一《Telerama》，更是给出了场刊的金棕榈的评定及三颗星的高度评价。这样的盛赞，也让人期待《地球最后的夜晚》在「一种关注」单元中能否有所斩获，且让我们等待吧。
Un grand voyage vers la nuit 是影片的法语名
《Indiewire》的评语是，「它将魔法般的技术与高超的艺术在超现实的背景下结合起来，这种身临其境的体验达到了一个新的电影层面，像是王家卫和安德烈·塔尔科夫斯基出人意料的爱情之子。」
就目前的评价看来，毫无疑问，《地球最后的夜晚》里这段长达一个小时的3D长镜头，不仅会成为毕赣自己的突破，也会成为华语电影的一个新台阶。
就在三年前，毕赣的长篇处女作《路边野餐》就为观众呈现了创造性的长镜头。正是凭借该片，毕赣获得了第52届金马奖最佳新导演，成为了该奖项历史上最年轻的得主。
《路边野餐》
不过，虽然大家都觉得长镜头是毕赣的一个标签，但是他自己却不这么觉得。他跟电影史上善于使用长镜头的大师们，像是强调人与环境之间依存感的杨索、以固定机位来记录生活本貌的侯孝贤、多用远景的安哲、低机位固定镜头的小津，都有着有明显的不同。
《童年往事》里的固定长镜头
毕赣的长镜头的诉求，是一段完整的时间，而他的镜头之长，得益于现代电影器材轻便化，这方面的优势使得毕赣能够调动大空间内的复杂运动，让演员不断出镜和入镜头，就像在现实和梦境之间穿梭。
这样的拍摄难度其实是很大的，因为设备和演员都要同时做复杂运动，如果你操控过无人机，你大概会有一点体会。这种双向复杂运动还会带来拍摄的种种不可控性，由此对布光或者走位的设计都必须严格，各部门之间还都需要精密的配合，才能避免穿帮并达到理想效果。
杨索执导的《红色赞美诗》
《地球最后的夜晚》故事听起来很简单，但观看起来却跟毕赣的前作一样，充满了反叙事的、意识化的碎片化体验和对时间的重构。
在一年中最长的夜晚——冬至那一天，罗纮武（黄觉饰）对多年前的恋人万绮雯（汤唯饰）念念不忘，故而去寻找她的踪迹，在寻找的过程中，重回凯里荡麦，也遇见了故人白猫（李鸿其饰），还跟当地的暴徒左宏元（陈永忠饰）有了一段冲突。
汤唯饰演万绮雯、凯珍
不过，《地球最后的夜晚》并不是全程3D的，大约在剧情进展到100分钟左右的时候，罗纮武来到荡麦寻找万绮雯，在一家电影院坐下，掏出3D眼镜戴上，影片才开始打出片头字幕，提示观众戴上眼镜，与罗纮武一起进入这一段梦幻之旅。
从这里开始，就是那段注定会被载入华语电影史册的一小时3D长镜头。罗纮武进入了一个洞穴，并以这里为起点，在不同的场景和不同的记忆之间来来回回。
黄觉饰演罗纮武
因为涉及到神秘女子、凶杀等元素，又有不少的城市夜景，影片带上了很浓厚的黑色电影气质，毕赣自己也说——
《地球最后的夜晚》应该是一部黑色电影，有点儿类似比利·怀尔德的《双重赔偿》。
显然，汤唯饰演的万绮雯就是那个充满危险又机具吸引力的蛇蝎女子。
不过，《地球最后的夜晚》的灵感更多还是来自于保罗·策兰在1952年出版的名为《罂粟和记忆》的诗集，毕赣是这么说的——
我的电影共分为两个部分：第一个部分名为「罂粟」，第二个部分名为「回忆」。随后我对剧情展开解构，相互置换元素，将其从一个场景转移至另一个场景。这就是我构建影片的方式。
在这个再次将梦境影像化的段落里，毕赣又一次展现了他在《路边野餐》里构建起来的时间概念，荡麦拥有自己的时间，这种时间以回忆和梦境为基准线，主人公进入荡麦之后，也回到了不同时间点的过去。
这样的手法打破了固有的电影语言和时间线，并在影像上将现实和梦境并置起来。他在这里见到了年轻时候的白猫，也看到了讲着普通话、跟万绮雯长得一模一样的凯珍。
李鸿其饰演白猫
而影片的摄影则比《路边野餐》还要梦幻地展现了这种对时间和空间的重构，用无人机拍摄的镜头在3D效果之下，除了有很强的「沉浸感」以外，还有一种令人迅速着迷的「漂浮感」，视角获得解放，你会跟着摄影机一起遍历整个梦境，跟着镜头贴墙飞行、沿着水面漂移，甚至是直接飞进雨水之中。
跟上一部作品《路边野餐》的独立气质相比，《地球最后的夜晚》则因为演员阵容和幕后团队的强大而呈现出大制作的质感，除去汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其等人的出演外，摄影指导中还有《刺客聂隐娘》的摄影师姚宏易。
而且，拍摄3D长镜头本身就是一件需要极大电影工业支持的事。
毕赣才29岁，在第二部长片就拥有这样的班底，除了自己本身的才华所致，在某种程度上或许也为华语电影中的作者电影开启了某种新的方向——明星和实力派演员的加盟，或许能让这些「作者性」风格极强的作品，拥有更多被大众接受的机会。
最后想说的，是影片的英文片名 Long Day's Journey Into Night，直译过来就是「长日入夜行」。这个名字，在此前更被人熟知的是尤金·奥尼尔同名自传式戏剧，还被西德尼·吕美特拍成过电影。但是，毕赣的「长日入夜行」和尤金·奥尼尔的戏剧没有什么关系。
当你看到影片中的3D长镜头，你就会明白这个名字的用意，这段从一个幽深的洞穴开始的旅程，与「长日入夜行」这个词相当贴切，同时也成为了梦境的另外一种程式。
日与夜，梦境与现实。这些原本相互对立的元素，在毕赣的电影里，却相互置换、相互转移，甚至在梦幻的影像里融为一体。
传闻，《地球最后的夜晚》的成本是《路边野餐》的百倍还不止，从处女作到第二部作品的投入跨度如此之大，除了传统电影工业像是著名监制沈暘、华策影视等力量的支持外，背后也还有黄晓明这样的明星作为联合出品人，同时我们亦惊讶地看到出品方中还有腾讯影业这样的影视新力军。不过想到腾讯影业一直以来对青年影视人才扶持的力度确实很大，而且此片独特的艺术价值来说，不难看出腾讯影业这样的企业参与这样非主流院线影片，其致力于华语艺术电影发展的情怀，和坚持践行为青年导演创作助力的决心。
对于这样优质的作品而言，票房并不是判定成功的唯一标准，相信所有支持这部电影的人的想法都是一致的：「不管票房如何，这部电影已经赢了」。
来源：虹膜（ID：IrisMagazine） 撰文：暖 编辑：李文一
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