中日动漫百年羁绊 能让霓虹再度爱上中国动漫吗？

“写真”、“暴走”、“人气”、“量贩”这些在你的生活里高频现身的词，虽然早已无缝融入日常语境，甚至被我们如同“母语”一般熟练而精准地使用，实际上来自于现代日语体系。日语脱胎于汉语，这一点已经成为共识。到了今天，作为曾经来源于“舶来文化”的日语又以全新的形式“回访”故地：汉语言被日本人使用至今，而衍化出全新含义的日语则为中国人逐渐熟稔。

“羁绊”一词就是其中的典型代表。“羁绊”在汉语中，原本只有束缚、不能脱身的意味，但经由日本语境衍化，“羁绊”逐渐变成人与人之间关系、纽带的象征。通过羁绊一词，便能看到中日文化在交流过程中相互影响的轮回轨迹。不止两国的文字拥有特殊缘分，就连两个“二次元世界”也拥有着亲密的现实羁绊。

这届青年的少年记忆很大一部分就由日漫构成。

日漫巅峰时期，丰盈了许多人的青春，其感染力放至今日仍有余威：近期连载多年的漫画《名侦探柯南》揭晓了黑衣人的真实身份、《银魂》爆出15年完结最终话的剧透、以及《千与千寻》的重映海报都在国内社交媒体引发了激烈的讨论，在CBD格子间里引发的话题度甚至不减当年的校园。

日漫的“文化输出”在亚太地区大获成功，既有对其自身文化的自信和坚持，也可归因于相似的东亚文化，让这些地区的观众有天然的亲近感，而能被中国观众广泛接受的原因离不开日漫的许多题材来源于中国本土文化，比如以《西游记》为灵感的《七龙珠》、以中华美食为题材的《中华小当家》等等。

中日动漫其实早有“羁绊”。日漫袭来之前，中国动漫的文化输出也曾影响了一代日本漫画家，受中国长篇动画《铁扇公主》影响的日本漫画之父手冢治虫和被取材于中国民间传说的彩色动画《白蛇传》启蒙的动画导演宫崎骏，皆是其中的代表人物。日本漫画家基于中国元素，创作出了《衡山光辉三国志》、《乱马 1/2》等经典作品，将东方文化带到了全世界。我们会发现，让各个时间段内的中日动漫名家相互致敬的本质，是文化在散发着自身独特的魅力。正如腾讯平台与内容事业群动漫业务部总经理邹正宇在“中国动漫日本行”大阪站开幕式发言中概括的那样—— 一衣带水，文化相近，是我们无法割舍的“羁绊”，它也让中日两国漫画与动画的亲近融合，成为百年来的一种必然。

而未来的羁绊中，中日动漫会各自承担怎样的角色？在“中国动漫日本行”这场国家级的中日文化交流中，中国新兴的互联网动漫代表腾讯动漫十分引人注目，通过邹正宇的发言，可以隐约分析出中国动漫当下的真实实力和愿景。

“中国动漫日本行”活动被中国及日本新闻媒体争相报道

腾讯平台与内容事业群动漫业务部总经理邹正宇在“中国动漫日本行”大阪站开幕式发言

日漫占据了国内观众视野几十年，国漫也在期间奋力成长着。近年，国内二次元的热度日益增长，成为年轻人群的“稳定”文化消费。精品国漫逐渐势起，赢得年轻人口碑，像是近期备受二次元爱好者好评的《一人之下》等漫画作品。邹正宇在发言中提及到这是一部藉由网络连载走红的作品，背后展现出的是互联网对从业者提供的更多机遇。

但到底是什么，让《一人之下》可以达到中日动画播放31亿，人气176亿的巨大影响力？

是什么，让《铁扇公主》深深影响了一代名家手冢治虫先生？又是什么，让《白蛇传》启蒙了奥斯卡终身成就奖得主宫崎骏，引他走向了动画之路？

2019年奥斯卡最佳动画短片《包宝宝Bao》告诉了世界，家，永远是中国人割舍不下、深深烙印在血脉之中的牵挂；讲述隋末民乱前夕的《镖人》从画风到内容，由于考究的创作过程，被NHK称为“太阳系级别的中国漫画精品”；将中国民间传说、传统神话表现的荡气回肠的《狐妖小红娘》在TOKYO MX播出，日文版单集最高5星好评率88%。

这些成功的案例似乎都指向着一个共同的答案——它们都是饱含中国传统文化内容的动漫作品，是对中国文化、思想、理念的崭新演绎。

邹正宇在分享中提到的“从2012年至今，腾讯动漫致力于在内容层面，实施精品化策略，打造优质动漫IP”并不是虚谈，此次“中国动漫日本行”活动，腾讯动漫十一部作品入选展览。其中包括《风起鸣沙-敦煌曲》、《狐妖小红娘》、《一人之下》、《山河社稷图》、《本草孤虚录》、《笑傲江湖》、《从前有座灵剑山》、《猫妖的诱惑》、《百层塔》、《如梦令》、《白门五甲》，皆是具备“中国符号”的优秀动漫作品。

国漫制作氛围很早便在向传统文化风偏移，与旗舰平台的倡导有密不可分的关系。腾讯动漫出品的金庸系列漫画，深度结合了中国特有的武侠文化，包括《天龙八部》、《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》、《侠客行》、《射雕英雄传》、《雪山飞狐》等多部漫改作品，让武侠精神得以换种形式延续，继续伴随新一代青少年的成长。其中最先上线的《天龙八部》，人气已经超过5亿。以围棋竞技为主题的《女九段》也带着中国文化的烙印，收获了很高的人气。

你还依稀记得《大圣归来》自来水军的疯狂么？《白蛇：缘起》豆瓣7.9的高分背后多少人为之泪目？当营销号打出“良心国漫”四个字时你是否也总是忍不住去看一眼？

国内年轻人对传统文化的热爱是刻在骨子里的情感，国漫发展到今天，面对观众的多元需求，将年轻人的强大文化自信通过优秀国漫作品为媒介，展现给世界，成为了用户对国漫内容的重要需求。

互联网时代下，如今的国内动漫市场已经具备了客观条件来满足用户彰显文化自信方面的精神追求。拿腾讯动漫举例，其“三大法宝”确保了精品IP内容的顺利孵化：

第一大法宝，基于海量数据，精准快速选出优质作品；

第二大法宝，在内容运营上，为作者、作品提供更多资源，用更加丰富、多元化的内容形态呈现作品；

第三大法宝，腾讯动漫专业的编辑团队，将平台大数据与用户调研分享给作者及工作室，帮助他们了解用户阅读后的反馈，快速调整创作思路。团队还能够依托大数据用前瞻性的眼光去看新作，提前规划布局，挖掘作品在未来可能存在的潜力。

维护好创作源头，保证源头活水，便是腾讯动漫成为打造国漫IP旗舰平台的核心要素。

《狐妖小红娘》作者小新于“中国动漫日本行”神户站进行创作分享

除了对作品孵化的重视，市场氛围的正向引导也对国漫发展起到了良好作用，邹正宇在发言中透露，腾讯动漫最早与日本集英社、角川集团、讲谈社和小学馆等出版社开展合作，推动正版化意识；同时还推出了内容付费体系，探索漫动画、互动漫画等一系列符合年轻用户需求的内容形态。

从孵化优质作品到助力市场氛围调节，以及帮助创作者接入腾讯资源体系，确实可以看出腾讯动漫正在履行腾讯“新文创”战略下，扶持国漫的文化使命。从腾讯动漫所作所为中也能看出中国动漫产业链条，已经可以支持“国漫”在国际上拥有自己的声音。

 

如果说中国观众的少年记忆一半由日漫构成，那么现在霓虹少年的记忆正在被烙上国漫的影子。“中国动漫日本行”神户站展览期间，看过狐妖的日本小朋友在台下呼喊“新酱”时，《狐妖小红娘》作者小新一定会恍然——两个二次元世界正在进行角色互换，正在形成中日动漫文化新一轮的羁绊。

中国文化兼具历史感与生命力，在新时代里应该拥有全新的发声方式和展现方式。如果说水墨丹青是传统的中国文化符号，那国漫即是崭新的中国文化符号。随着历史进展，符号会变，语境会变，但表达的情感和独特的文化仍旧可以通行世界，使不同地域的人们得以相同的情感共振。正如腾讯动漫在2018年所提出的“动漫是一种情感表达方式”，中国动漫，也将向更多观众表达“东方心意”。

（部分图片来自腾讯动漫）

作者：应文

设计排版：毛思雨

⊙文章版权归《三联生活周刊》所有，欢迎转发到朋友圈，转载请联系后台。